Le Théâtre de la Société, son nom original, a été inauguré lors de la saison du carnaval de 1809. Il est né lors d'une compétition entre la ville haute et la ville basse: il aurait dû rivaliser avec le théâtre Riccardi (l'actuel théâtre Donizetti) pour redonner à la ville haute cette suprématie que le nouveau théâtre de la ville basse était saper. Construit grâce à l'intervention d'un groupe important d'aristocrates de Bergame, le Teatro Sociale a été maintenu actif, avec une fortune en mutation, jusque dans les années vingt. Ce qui lui est arrivé par la suite a été le reflet du déclin de la Haute-Ville en tant que centre moteur de la vie sociale et culturelle de Bergame. La restauration et la restauration du théâtre à sa destination initiale témoignent aujourd’hui de la nouvelle centralité de la Haute-Ville et de l’intégration enfin réalisée des deux entités de la ville: la vieille ville et la banlieue se développent en descente.

Leopoldo Pollack, élève de Piermarini, est chargé du projet du nouveau théâtre. Pollack a opté pour un théâtre à l'italienne, avec différents ordres de salles, destiné à répondre aux demandes de visibilité publique des classes aristocratiques et à leur statut hiérarchique. En ce qui concerne la disposition des stands, Pollack a choisi de ne pas répéter la disposition en forme de cheval qui prédominait à l’époque, mais de choisir une forme ovale plus élaborée et élégante à la française. L'adoption de cette forme ainsi que la verticalité des cases constituent peut-être l'aspect le plus original du projet.

Les 86 boîtes sont réparties sur trois couches avec une galerie tout en haut. Pollack a conçu les balustrades en bois en suivant une ligne continue, comme Piermarini l’a fait pour La Scala; elle fait ressortir la dimension horizontale des commandes de boîtes (à l'inverse de la verticale qui ressort dans le profilé en balcon conforme au modèle de Bibiena) et confère à la forme de la salle une uniformité harmonieuse d'une saveur classique. Les balustrades en bois étaient riches en décorations multicolores, souvent criardes, comme les couleurs des murs intérieurs décorées parfois aussi avec des imitations de marbre, et contrastant avec les matériaux de sol humbles et les voûtes de chaux.

Pollack n'a pu que partiellement adopter les nouvelles stratégies devenues populaires dans ces années: empêché de donner au bâtiment un front monumental, un portique, une colonnade ou quoi que ce soit qui aurait rendu le théâtre identifiable en un coup d'œil à cause de l'étroitesse de Corsarola rue - et l’exemple est encore une fois celui de La Scala de Piermarini - il a fallu se contenter d’un front élégant, oui, mais sans solution de continuité avec les bâtiments adjacents. Seuls ces éléments décoratifs, typiques du monde des arts de la scène, témoignent de son statut de lieu destiné aux représentations publiques.

Les difficultés de Sociale, vers la fin du XIXe siècle, sont devenues le symbole des difficultés de la Haute-Ville. Les rares ouvertures donnaient seulement l’apparence «de cette vie passée, qu’une force incontrôlable et accablante a poussé ailleurs», comme le soulignait le journal local en décembre 1878. Déjà pendant les années autrichiennes, la construction des propylées Porta Nuova et du La route Ferinandea, mais surtout la gare et la liaison ferroviaire qui la relie à Milan (1857), représentaient de nombreuses étapes de l’émancipation de la Basse-Ville, couronnée en 1872 avec le déménagement de la mairie. L’ouverture du funiculaire, en 1887, améliorera les relations entre les deux parties de la ville, mais la fortune de Sociale aura tendance à décliner tout de même. Un signe significatif de ce déclin est le rôle marginal joué par la Sociale lors des célébrations de Donizetti de 1897 qui eurent leur centre et leur origine à Riccardi et dans la Ville basse. Vers 1900 et au cours des dix premières années du nouveau siècle, la salle (restaurée en 1902, visible pendant la saison 1903, puis en 1907 pour 1908) s’ouvrira à de nouveaux types de spectacles tels que l’opéra lumière ( 1898, à partir de 1908), ou même à des expositions de technologies modernes telles que le gramophone (1898) et le cinéma (à partir de 1908), qui, si dans d'autres situations pouvaient représenter les signaux d'une ouverture aux nouveautés, apparaissent dans ce contexte de plus en plus difficile un retrait vers des programmes moins attrayants. Les bonnes saisons vont revenir, en 1915, et moins sporadiquement dans la première partie des années vingt (1921, 1922 et 1924): mais que pour le Sociale ait commencé une nouvelle ère de prospérité, ce fut une illusion éphémère. La musique a été jouée jusqu'en 1929; les derniers spectacles remontent à 1932