Официально названный Chiesa del Santissimo Nome di Gesù all'Argentina (англ .: Церковь Пресвятого Имени Иисуса в «Аргентине»), его фасад является «первым по-настоящему барочным фасадом», привносящим стиль барокко в архитектуру. Церковь послужила образцом для бесчисленных иезуитских церквей по всему миру, особенно в Америке. Церковь Гесе находится на площади Пьяцца дель Гесо в Риме.

Впервые задуманный в 1551 году святым Игнатием Лойолским, основателем Общества иезуитов Иисуса, и активным во время протестантской Реформации и последующей католической Реформации, Гесу также был домом Высшего Генерала Общества. Иисуса до подавления ордена в 1773 году. Церковь, которая впоследствии была восстановлена ​​иезуитами, примыкает к палаццо, в настоящее время является резиденцией иезуитских ученых со всего мира, которые учатся в Григорианском университете и готовятся к рукоположению в священство.

Хотя Микеланджело, по просьбе испанского кардинала Бартоломео де ла Куэвы, из преданности предложил сделать церковь свободной, мероприятие финансировалось кардиналом Алессандро Фарнезе, внуком папы римского Павла III, папы римского. который санкционировал создание Общества Иисуса. В конечном счете, основными архитекторами, участвующими в строительстве, были Джакомо Бароззи да Виньола, архитектор семьи Фарнезе, и Джакомо делла Порта. Церковь была построена на том же месте, что и предыдущая церковь Санта Мария делла Страда, где святой Игнатий Лойолский когда-то молился перед изображением Святой Богородицы. Это изображение, теперь украшенное драгоценными камнями, можно увидеть в церкви в часовне Игнатия на правой стороне алтаря.

Строительство церкви началось 26 июня 1568 года по проекту Виньолы. Виньоле помогал иезуит Джованни Тристано, который вступил во владение Виньолой в 1571 году. Когда он умер в 1575 году, его сменил иезуитский архитектор Джованни де Росис. Джакома делла Порта участвовал в строительстве перекрестного свода, купола и апсиды.

Пересмотр фасадного проекта Vignola, сделанный Деллой Портом, предоставил историкам-архитекторам возможность для тщательного сравнения сбалансированной композиции Vignola в трех наложенных плоскостях и динамического слияния Della Porta, связанного с его сильными вертикальными элементами, контрастов, которые обострили архитектурную представления историков за прошлый век (Whitman 1970: 108). Отвергнутый дизайн Виньолы остался легко доступным для архитекторов и будущих покровителей в гравюре 1573 года.

Дизайн этой церкви установил образец для иезуитских церквей, который просуществовал в двадцатом веке; его инновации требуют перечисления. Трентский собор сильно повлиял на эстетику всей католической церкви. Хотя сам Совет мало говорил о церковной архитектуре, его предложение об упрощении побудило Чарльза Борромео реформировать церковную практику строительства. Свидетельство внимания к его сочинениям можно найти в Gesù. Нет нартекса, в котором можно задержаться: посетитель проецируется сразу в тело церкви, в один неф без проходов, так что собрание собирается, и внимание сосредоточено на главном алтаре. Вместо проходов за арочными проемами находится ряд идентичных соединительных часовен, вход в которые контролируется декоративными балюстрадами с воротами. Трансепты уменьшены до окурков, которые подчеркивают алтари их торцевых стен.

План синтезирует центральное планирование Высокого Ренессанса, [6] выраженное в большом масштабе купола и выступающих опор перехода, с расширенным нефом, который был характерен для проповеднических церквей, тип церкви установлен францисканцами и доминиканцами с тринадцатого века. Повсюду инкрустация полихромного мрамора облегчается позолотой, сводчатые своды с фресками обогащают потолок, а риторические белые штукатурки и мраморные скульптуры вырываются из их тектонического обрамления. Пример Gesù не полностью исключил традиционную церковь базилики с проходами, но после того, как его пример был подан, эксперименты в планах церкви в стиле барокко, овальный или греческий крест, были в основном ограничены меньшими церквями и часовнями.
Церковь была освящена кардиналом Джулио Антонио Сантори, делегатом папы Григория XIII 25 ноября 1584 года.


ФАСАД

Фасад церкви разделен на две части