Сан-Себастьяно - церковь раннего Возрождения в Мантуе. Начатый в 1460 году по проекту Леона Баттисты Альберти, он был частично завершен в середине 1470-х годов, к тому времени строительство замедлилось и больше не направлялось Альберти. Как следствие, мало что осталось от работы Альберти, кроме плана, который считается одним из самых ранних и наиболее значительных примеров церквей эпохи Возрождения с центральным планированием. План выполнен в форме греческого креста с тремя одинаковыми апсидами, центрирующими руки, под центральным поперечным сводчатым пространством без каких-либо внутренних перегородок. Церковь находится на наземном склепе, который должен был служить мавзолеем для семьи Гонзага.

Полное отсутствие колонн на фасаде означало для Рудольфа Витковера решающий поворотный момент в интерпретации архитектуры Альберти, выходящий за рамки его высказываний в De Re Aedificatoria, где он считал колонну самым благородным украшением здания. Фасад, скрывающий нартекс, который проходит по всей ширине конструкции, точно такой же ширины, как и его высота от уровня входа до вершины фронтона; он может быть снабжен идеальной геометрией квадрата.

Передняя часть храма была преобразована Альберти в архитектуру стен, как отметил Витковер, и полная серия пилястр, таких как колонны, встроенные в стену, была вытеснена к двум самым внешним, а два фланкирующих Пеллегрино Неуклюжий дверной проем Ардизони, который перекрывает их и плохо вписывается в его пространство.

Сохранившееся письмо 1470 года от покровителя Людовико III Гонзага, маркиза Мантуи, архитекторам, согласившемуся с предложением Альберти о сокращении количества пилястр на портике, освещает план Альберти на 1460 год. . Две внешние лестницы были добавлены в двадцатом веке; до 1925 года старые фотографии показывают, что вход представлял собой единую лестницу на лоджию quattrocento, присоединенную к дизайну Альберти. Wittkower демонстрирует, что план Альберти включал в себя набор лестниц по всей ширине фасада, ведущих к пяти дверям (три из которых были заполнены как нефункциональные балконы).

Самым неожиданным мотивом в фасаде является центральный разрыв антаблемента, представленный оконным проемом, несомненно, предназначенный для создания арки под арочной антаблематурой, соединяющей внешние секции, мотив, который, как предположил Витткоуэр, знал Альберти с боковых возвышений римской триумфальной арки в Оранж.